第1036章 “碎片化”大合集（第1頁(yè)）

當(dāng)《好萊塢電影經(jīng)典片段選集》悄然上線時(shí)，制作方或許未曾預(yù)料到，這個(gè)看似懷舊的商業(yè)項(xiàng)目會(huì)迅速演變?yōu)橐粓?chǎng)關(guān)于文化記憶所有權(quán)的大規(guī)模論戰(zhàn)。

這部由好萊塢所有電影版權(quán)方聯(lián)合授權(quán)、收錄了1927年至2017年間247個(gè)標(biāo)志性電影片段的4K修復(fù)合集，本應(yīng)是獻(xiàn)給影迷的時(shí)光膠囊，卻在社交媒體時(shí)代遭遇了前所未有的解構(gòu)——每一個(gè)鏡頭選擇都成為爭(zhēng)奪話語(yǔ)的隱喻，每一幀畫面修復(fù)都變成了技術(shù)倫理的戰(zhàn)場(chǎng)。

《選集》官方賬號(hào)發(fā)布的首條推文在12小時(shí)內(nèi)獲得23。7萬(wàn)次轉(zhuǎn)發(fā)，其中42%帶著批判性標(biāo)簽。

《綜藝》專欄指出：“當(dāng)《亂世佳人》的棉花田鏡頭與《黑豹》的瓦坎達(dá)遠(yuǎn)景被剪輯在同個(gè)主題單元時(shí)，這種非歷史性的并置正在制造危險(xiǎn)的記憶混淆。”

tiktok上，年輕用戶用分屏對(duì)比方式展示原片與選集版本的差異，最熱門的視頻顯示《教父》餐廳場(chǎng)景中，阿爾·帕西諾面部陰影的數(shù)字化提亮完全改變了科波拉設(shè)計(jì)的心理暗示。

《卡薩布蘭卡》著名機(jī)場(chǎng)告別場(chǎng)景里，英格麗·褒曼眼角的淚光在新技術(shù)處理下變成了“類似現(xiàn)代美瞳的反光效果”。

《阿拉伯的勞倫斯》沙漠戰(zhàn)役鏡頭被替換為2000年重制版時(shí)，英國(guó)電影學(xué)會(huì)的官方賬號(hào)發(fā)表尖銳評(píng)論：“這相當(dāng)于把《蒙娜麗莎》的復(fù)制品掛進(jìn)盧浮宮。”

更戲劇性的是，tiktok出現(xiàn)通過(guò)AI工具還原出被選集刪除的《現(xiàn)代啟示錄》原版直升機(jī)場(chǎng)景視頻，帶某些隱喻，迫使發(fā)行方緊急發(fā)表“藝術(shù)完整性聲明”。

hbo

max迅速上架"導(dǎo)演剪輯版“專題，Netflix則推出”未修復(fù)經(jīng)典"專欄，都試圖爭(zhēng)奪文化話語(yǔ)權(quán)。

《大西洋月刊》撰文指出：“當(dāng)?shù)鲜磕岚选栋籽┕鳌返耐踝诱葢蚍萏鎿Q為女巫獨(dú)白時(shí)，我們看到的不是修正主義，而是算法時(shí)代的新型文化，哪段記憶能存活，取決于它的平臺(tái)適配度而非藝術(shù)價(jià)值。”

一個(gè)由影迷自發(fā)組織的“真實(shí)膠片計(jì)劃”，他們?cè)谌?7個(gè)城市的地下影院舉辦16mm膠片放映會(huì)，放映未被數(shù)字化的原版《公民凱恩》《日落大道》等影片。

《紐約客》“當(dāng)我們?cè)诨璋涤霸豪锟匆?jiàn)膠片顆粒中真實(shí)的奧遜·威爾斯時(shí)，突然理解了本雅明說(shuō)的靈光——那是在數(shù)字完美主義中早已消亡的東西。”

《選集》的Imdb評(píng)分已跌至5。2分，但其點(diǎn)播量卻因爭(zhēng)議暴漲300%。

這個(gè)吊詭現(xiàn)象或許揭示了當(dāng)代文化消費(fèi)的本質(zhì)，既渴望記憶的圣殿，又沉迷于解構(gòu)的快感。

正如《衛(wèi)報(bào)》對(duì)此評(píng)論道：“當(dāng)經(jīng)典成為可隨意編輯的數(shù)據(jù)包，我們失去的不是具體的畫面，而是集體記憶的錨點(diǎn)，這場(chǎng)爭(zhēng)論從來(lái)都不關(guān)于電影，而關(guān)乎我們?nèi)绾卧谝粋€(gè)碎片化時(shí)代確認(rèn)自己是誰(shuí)。”

美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院前主席約翰·貝利在《好萊塢報(bào)道》撰文指出：“將電影從敘事整體中剝離，如同將交響樂(lè)拆解為單獨(dú)音符。”