第1036章 “碎片化”大合集（第2頁(yè)）

美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院前主席約翰·貝利在《好萊塢報(bào)道》撰文指出：“將電影從敘事整體中剝離，如同將交響樂(lè)拆解為單獨(dú)音符。”

這一觀點(diǎn)獲得包括馬丁·斯科塞斯在內(nèi)的多位導(dǎo)演支持。

專業(yè)影評(píng)人瑪麗·波爾金斯則在《紐約客》專欄中分析，選集采用的算法推薦模式，使《教父》中馬龍·白蘭度的“貓王式”表演被簡(jiǎn)化為表情包素材，而忽略了科波拉精心構(gòu)建的家族史詩(shī)語(yǔ)境。

法國(guó)電影資料館的學(xué)術(shù)研究顯示，在選集上線后，年輕觀眾對(duì)經(jīng)典電影的完整觀看時(shí)長(zhǎng)下降37%。

這種"碎片化消費(fèi)"趨勢(shì)引發(fā)學(xué)界憂慮，當(dāng)《亂世佳人》的陽(yáng)臺(tái)擁吻與《現(xiàn)代啟示錄》的直升機(jī)突襲被并列展示，歷史語(yǔ)境與作者意圖是否正在被視覺(jué)奇觀所消解？

《選集》引發(fā)的技術(shù)倫理爭(zhēng)議在上線一周后達(dá)到白熱化。

華納兄弟官方通過(guò)《電影保護(hù)季刊》披露：“4K修復(fù)團(tuán)隊(duì)接到的指令是優(yōu)先保證移動(dòng)端觀看體驗(yàn)，這導(dǎo)致70mm膠片拍攝的《2001太空漫游》星門片段被裁切了18%畫(huà)幅。”

這種技術(shù)決定論引發(fā)的連鎖反應(yīng)超出預(yù)期。南加州大學(xué)數(shù)字人文實(shí)驗(yàn)室的研究表明，當(dāng)《出租車司機(jī)》“你在跟我說(shuō)話”的經(jīng)典獨(dú)白被裁剪為1:1正方形構(gòu)圖時(shí)，年輕觀眾對(duì)場(chǎng)景空間關(guān)系的理解準(zhǔn)確率下降61%。

德尼羅面對(duì)鏡子的自我對(duì)峙，原本依賴寬銀幕構(gòu)圖形成的視覺(jué)壓迫感，這種作者性表達(dá)正在被平臺(tái)適配需求消解。

面對(duì)學(xué)界質(zhì)疑，選集技術(shù)總監(jiān)丹·里奇采訪互動(dòng)中辯解：“我們只是提供另一種觀賞可能。”但隨后流出的內(nèi)部郵件顯示，平臺(tái)算法團(tuán)隊(duì)將平均觀看完成率作為片段取舍的核心指標(biāo)，直接導(dǎo)致《憤怒的公牛》拳擊場(chǎng)景中長(zhǎng)達(dá)3分鐘的宗教意象蒙太奇被替換為德尼羅面部特寫(xiě)集錦。

由加州藝術(shù)學(xué)院發(fā)起的“膠片記憶”運(yùn)動(dòng)在選集上線第28天席卷全球37座城市。在東京新宿的地下放映廳，35mm膠片放映機(jī)投射出的《銀翼殺手》雨中獨(dú)白場(chǎng)景讓觀眾第一次注意到，哈里森·福特眼角的反光并非后期特效，而是雷德利·斯科特用六臺(tái)灑水車制造的實(shí)景效果。

“那些數(shù)字修復(fù)版里被降噪處理掉的膠片顆粒，”運(yùn)動(dòng)發(fā)起人佐藤健在采訪中強(qiáng)調(diào)，“正是承載著創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)能量的物質(zhì)性痕跡。”

巴黎電影資料館的策展人團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)出語(yǔ)境還原插件，當(dāng)用戶觀看選集片段時(shí)，會(huì)自動(dòng)彈出原片時(shí)間碼和導(dǎo)演評(píng)論音軌。

Netflix推出的導(dǎo)演認(rèn)證標(biāo)簽被揭露只需支付5萬(wàn)美元年費(fèi)即可獲得，而迪士尼的原始比例選項(xiàng)實(shí)際上仍在應(yīng)用智能填充技術(shù)。

更諷刺的是，當(dāng)《公民凱恩》的玫瑰花蕾雪橇片段在tiktok上變成童年遺憾挑戰(zhàn)的bGm時(shí)，深焦鏡頭蘊(yùn)含的敘事懸念徹底淪為情緒消費(fèi)的注腳。

這場(chǎng)混戰(zhàn)在選集上線兩個(gè)月后出現(xiàn)戲劇性轉(zhuǎn)折，美國(guó)導(dǎo)演工會(huì)公布的《電影遺產(chǎn)保護(hù)白皮書(shū)》顯示，87%的經(jīng)典電影片段在社交平臺(tái)傳播時(shí)都遭遇過(guò)“非作者性修改”，其中最嚴(yán)重的《發(fā)條橙》浴室場(chǎng)景，庫(kù)布里克設(shè)計(jì)的單點(diǎn)透視構(gòu)圖在豎屏模式下完全喪失了心理壓迫力。